Американская актриса, "странная звезда" Голливуда 90-х, слишком красивая, чтобы иметь мозги, в то же время слишком умная, чтобы быть красоткой, по точному определению одного критика, Ума Турман - мечта любого интеллектуала. Ее необычная, характерная красота, с одной стороны, записала ее в фаворитки миллионов зрителей по всему миру и принесла ряд интересных ролей, которые не эксплуатировали ее внешность, а позволяли развернуться на актерском поле. С другой стороны, оригинальный талант актрисы быть ни на кого непохожей не принес ее миллионных гонораров и главных ролей в больших блокбастерах. Подавляющее большинство ее фильмов - образцы арт-хауса, удачные в художественном плане, но реже - в коммерческом, и лишь редкие студийные ее проекты, за тем же редким исключением, по обыкновению проваливались в прокате.

Алексей Дубинский
16 декабря 2003

В чем особенность актерского дара Умы Турман, определить сложно. Он выходит за пределы любых традиционных амплуа и существует как бы сам по себе. Записной героиней романтических историй она не стала - но в ее карьере есть подходящие роли. Где-то чувствуется немалый комический потенциал - но комедия не доминанта в ее творчестве. Не ее стихия и суровый драматизм - но при желании в фильмографии можно найти подлинно драматические ленты. Наконец, в последнем фильме Тарантино "Убить Билла" неожиданно для всех она выступила в роли этакой girl power, бой-бабы с мечом наперевес - безусловно, звездой боевиков по-женски Ума все равно не станет, уж слишком явно Тарантино сыграл на контрасте женственности и силы, чтобы такое можно было повторить.

Ума Каруна Турман родилась 29 апреля 1970 года в семье психотерапевта и профессора колледжа. Родители ее - колоритные, пережившие бурную молодость люди, типичные "дети цветов" 60-х. Мать - шведка Нена - известна своим краткосрочным браком с гуру психоделики Тимоти Лири. Отец - Роберт А. Ф Турман - проповедовал буддизм и стал первым американцем, посвященным в орден тибетских монахов. Он давно уже позабыл свой былой монашеский образ жизни, но отголоском прошлого стали имена его детей - Ума, ее три брата - Дечен, Ганден, Мипам; все слова пришли из хинди, это имена индуистских божеств.

Ее имя, необычная внешность, вечная неуклюжесть - в детстве все это становилось причиной для оскорблений со стороны сверстников. К этому добавить постоянные переезды с места на место, которые вели к тому, что друзей у нее, по сути, не было - так и сложится образ маленького аутсайдера, вечного гадкого утенка, вынужденного подчиняться чужим правилам, чтобы его приняли в круг своих. Она даже признавалась, что скрывала свое имя, называясь чем-нибудь банальным и "американским" - вроде Келли или Линды. Потом, через много лет, ее регулярно начнут вносить в списки самых сексуальных людей планеты - неплохой мостик, замыкающий настоящее с ее прошлым, в котором, по словам Умы, она никогда не была счастлива.

Зато уже к пятнадцати годам реализовалась ее давняя мечта - мелькнувшую на сцене в любительском спектакле Уму заметили два искателя талантов из Нью-Йорка. Предоставленной возможностью она воспользовалась незамедлительно - опостылевшую школу променяла на актерские курсы, нисколько не прогадав. К сожалению, первые рабочие часы в качестве фотомодели оказались занятием настолько скучным, что, казалось, не стоили затраченных усилий. Пришлось подождать два-три года, до первых работ в кино.

После пары-тройки эпизодических ролей, среди которых, впрочем, были и возвышенно-иронические "Приключения барона Мюнхаузена" самого Терри Гиллиама, в 1988 году Ума оказалась на съемочной площадке с Джоном Малковичем, Гленн Клоуз и Киану Ривзом - в фильме Стивена Фрирса "Опасные связи" . Роль девственной глупышки Сесиль Воланж, ставшей разменной монетой в коварной игре амбиций скучающей французской знати, прославила ее - увы, не совсем так, как ей хотелось. В одной из сцен роковой виконт де Вальмон - его играл Малкович - соблазнял глупую Сесиль; молодая актриса предстала обнаженной, тут же оказавшись под прицелом бойкой прессы. Внезапная слава с прикрепленным ярлыком нового секс-символа Уме не только не понравилась, но даже напугала. Отклонив ворох предложений, подальше от шумихи она скрылась в Англии. Решилась вернуться спустя лишь два года, но зато ее следующая роль оказалась еще более противоречивой и для газетных писак притягательной.

В драматическом байопике Филипа Кауфмана "Генри и Джун" она сыграла бисексуальную, притягательную красотку Джун - между ней и скромницей Анаис Нин разрывался маргинальный Генри Миллер (Фред Уорд); смесь томной, очаровавающей порочности и глубокого трагизма, исполненная Умой с точностью безукоризненной, критиков ошеломила, а продюсеров заставила призадуматься - стоит ли эту слишком изысканную и слишком нетипичную красотку использовать во всевозможных типичных глупостях.

Роль Джун сработала как защитный механизм - вместо банальностей последовали работы в таких разных и по-своему непростых триллерах, как "Дженнифер Восемь" и "Окончательный анализ" . В них Ума вновь играла трансформированную Сесиль Воланж - жертву злых, неискренних людей с маниакальными наклонностями. Напротив, в "Бешеном Псе и Глори" красивую грустную девушку, ставшую игрушкой в руках всесильного и себялюбивого бандита, спасал честный, застенчивый полицейский. Эта же тихая грусть по жестокому миру звучит в героине "психоделической" трагикомедии Гаса ван Сента "Даже пастушки иногда грустят" .

В момент, когда 22-летняя Ума серьезно задумалась над тем, чтобы сделать паузу в карьере и посвятить себя учебе в институте, появился Квентин Тарантино и подарил роль, моментально изменившую весь ее творческий курс и превратившую ее из просто популярных актрис в актрисы культовые. Явная смена имиджа прочувствована была даже на внешнем уровне - Миа Уоллас из "Криминального чтива" была брюнеткой, для чего натуральной блондинке Уме пришлось покраситься.

Миа - умная и независимая - ровно настолько, насколько ей это позволяет муж, большая гангстерская шишка Марселлос. Заполняя пустоту скучных вечеров, один из них она коротает в компании с недалеким Винсентом, "шестеркой" мужа: вдыхает какую-то белую гадость, пьет пятидолларовый молочный коктейль и зажигает на танцполе ретро-забегаловки. Финал такого развлечения непредсказуем: нюхнув чего-то из кармана Винсента, Миа едва не отдает концы, и лишь вовремя вонзенный в грудину шприц приводит ее в чувство. Надо было обладать немалым чувством юмора, чтобы на полном серьезе сыграть всю эту тарантиновскую ахинею, прочувствовать внутреннюю виртуозную эксцентрику самой истории и в тоже время быть не слишком явно эксцентричной. В "Криминальном чтиве", где, безусловно, каждая роль была идеальным попаданием в яблочко, Миа Уоллас стала подлинным украшением в этой веренице причудливейших героев.

Умелое балансирование на грани простой комедии и запредельной эксцентрики спасло от провала ее роли в лентах Джона Ирвина "Месяц у озера" и Майкла Леманна "Правда о кошках и собаках" . Первая героиня ловко вертит своим пожилым ухажером, одновременно выставляя его в нелепом свете и устраивая ему свидание с любимой женщиной. Вторая сама оказывается подручным средством своей новой подруги. В "Правде", своеобразной женской вариации истории о Сирано, Уме досталась роль пустоголовой длинноножки, подменяющей некрасивую подругу в ее общении с любимым парнем. Она замечательно бравировала полным отсутствием мозгов у героини и в синхроне с маленькой, пухлой, для Голливуде тоже не слишком типичной Джанин Гэрофало составила обаятельный дуэт для очаровательной - хотя и пустоватой - комедии.

Способности к эксцентрике пригодились в четвертой серии про Бэтмана, где Ума играла злодейку по прозвищу Ядовитый Плющ. Как и следовало ожидать, фильм получился кассовым, но безобразным; впрочем, свою роль актриса сыграла, как могла - хоть что-то запоминалось в этой бестолковой ерунде, оказавшейся еще большим, чем третья часть, выхлопом двух блестящих комиксов Тима Бертона. Напротив, мало кому по душе пришелся выдержанный, ироничный китч Джеремайа Чечика под названием "Мстители" , киноремейк одноименного популярного телесериала, где Ума, еще до тарантиновского "Билла", взяла в руки шпагу и на время превратилась в супервумен. Ставшей секретным агентом Эммой Пил, в паре с героем Ральфа Файнса она сражалась с Шоном Коннери в образе главного безумца, и до мелочей продуманный мир "Мстителей" показался слишком эстетским, слишком ярким, и не пришелся ко двору, там, где хит-парады возглавляли туповатые блокбастеры. Критики тоже не поленились вытереть ноги как о сам фильм, так и об Уму Турман - решено было, что это худшая ее роль (видимо, перехлест с эксцентрикой все же состоялся).

1998 год принес маленькую роль в очередных "Отверженных" по роману Гюго, и еще дважды в 2000-м режиссеры Ролан Жоффе ( "Ватель" ) и Джереми Айвори ( "Золотая чаша" ) закидывали актрису в прошлое. Она впервые после "Опасных связей" сыграла в костюмном кино, но вряд ли хоть один из этих фильмов оставил серьезный отпечаток в ее карьере. Неудивительно, что к началу нового столетия о ней словно позабыли. Фрагмент в "Сладком и гадком" Вуди Аллена или слабо прозвучавший "Отель Челси" , снятый вторым ее мужем, актером Итаном Хоуком, погоды не сделали. Тот, кто не потерял актрису из виду, с нетерпением ждал, когда появится давно объявленный четвертый шедевр Тарантино.

Черная Мамба из "Убить Билла" - роль не то чтобы полностью перестраивающая наше представление о Турман, сколько просто необычная. Перед нами все та же Ума, нежная, грациозная, тонкая, как стебель, но в сочетании с самурайским мечом и желтым тренировочным костюмом создающая довольно забавный, пародийный эффект. Тем не менее, по точному замечанию одного из критиков, сложно воспринять новую роль актрисы только как очередную дань собственному комедийному таланту. В сцене, где потерявшая все - жениха, ребенка, свое прошлое - Мамба плачет, забываешь о любом уготовленном нам тарантиновском стебе. Героиня Квентина вновь оказалась драматургически богаче любых схем, а сыгравшая ее Ума должным образом передала эту объемность, по венам Мамбы потекла настоящая, живая кровь, и сама она получилась живой, настоящей.

Как Миа Уоллас из "Чтива" задала свежую энергию карьере актрисы, так и Мамба в "Билле" обещает стать новым измерением в ее творческом пути. Что это будет, известно станет уже на следующий год.

Еще несколько фактов биографии Умы Турман:

• Каруна, вторая часть имени Умы Турман, также является словом из хинди. Это одно из четырех ключевых определений в буддистской философии. "Каруна" - сострадание; также есть еще "метта" (любовь), "мудита" (радость) и "упеккха" (хладнокровие).

• В сентябре 1990 года вышла замуж за английского актера Гэри Олдмана. Брак продлился недолго, среди причин развода обычно называют запои Олдмана и его неверность. Тем не менее, позднее Ума призналась, что это была ее первая настоящая любовь.

• Со вторым своим мужем, актером Итаном Хоуком, Ума познакомилась на съемках фильма "Гаттака" .

• В середине 90-х Ума планировала сыграть Марлен Дитрих в фильме Луи Маля. Неожиданная смерть режиссера перечеркнула эти планы. Актриса заявила, что ни с кем другим над этим проектом она работать не будет.

• За роль Мии Уоллас в "Криминальном чтиве" получила номинацию на "Оскар".

• Была лицом знаменитой французской косметической фирмы "Ланком", ее азиатского отделения. Таким образом, Ума стала первой американкой, выбранной прихотливыми французами для рекламы своей марки.

• В 2002 году Квентин Тарантино заморозил съемки фильма "Убить Билла" на время беременности Умы, объяснив свое решение тем, что без нее снимать не намерен.