Американский актер. В стройные ряды "черных" кинозвезд Джексон ворвался неожиданно и какое-то время казался незваным гостем. Уже были Эдди Мерфи, Уэсли Снайпс и Дензел Вашингтон, в середине 90-х, на пике политкорректности, на голливудском небосклоне зажглось еще несколько чернокожих звездочек, но то, что невероятной популярностью вдруг будет пользоваться актер, переваливший за пятый десяток лет, никто и предположить не мог. Однако в "Криминальном чтиве" Квентина Тарантино Джексон сыграл цитирующего Ветхий Завет бандита - и стал звездой.

Алексей Дубинский
26 декабря 2003

Главной предпосылкой его грядущей популярности стала роль наркомана Гейтора в "Лихорадке джунглей" . Более десяти лет на зад режиссер Спайк Ли решил доверить актеру, трижды до этого уже игравшему у него в эпизодах, роль покрупней. Несмотря на то, что звездой в фильме был Уэсли Снайпс, жюри Каннского фестиваля отметило второпланового героя - нервного "торчка", все больше опускающегося на дно и свою непутевую жизнь заканчивающего самоубийством. Для Джексона подобная роль была едва ли не биографической, жизненно выстраданной - буквально за две недели до начала съемок "Лихорадки" он сумел полностью завязать с собственной наркозависимостью, из-за которой некогда даже потерял работу на Бродвее.

Сэмюэл Лерой Джексон родился в Вашингтоне 21 декабря 1948 года, однако все детство провел в городке Чатнуга, штат Теннеси. Отец рано покинул семью, укатив в далекий Канзас, и маленького Сэма воспитали мать и бабушка с дедом. Довольно рано на собственной шкуре Джексон ощутил, каково быть чернокожим в южном штате, традиционно славящемся своей расовой нетерпимостью. Параллельно с обретаемым жизненным опытом через кино он постигал, каково быть черным в мире белых господ. Неудивительно, что из впечатлительного мальчика вырос ярый активист за права черных. Подобная деятельность вышла ему боком. В 1968-м, когда Джексону исполнилось двадцать, после очередной студенческой демонстрации в поддержку Мартина Лютера Кинга он временно вылетел из колледжа Мурхауз. Закончить колледж удалось лишь спустя четыре года.

Но и позднее, в отличие от других своих коллег, вроде Дензела Вашингтона или Лоуренса Фишберна, предпочитавших внимание на собственном цвете кожи не акцентировать, Джексон не раз будет отмечать этот факт как причину его особой гордости. Что иногда доходило до едва ощутимого абсурда - когда Джордж Лукас пригласил его в "Звездные войны" на роль джедая Мэйса Винду, Джексон, давший подписку о неразглашении сюжетных тайн, на вопросы журналистов о своем герое отвечал просто: "Он черный". (Заметим в скобках, что в мире, придуманном Лукасом, это расовое отличие не столь уж значительно.)

Чуть раньше, когда в Голливуде развязалась борьба за главную роль в новом фильме о частном детективе Джоне Шафте, герое культовой трилогии 70-х, созданной в т.н. жанре "блэксплотейшн" (где все герои традиционных "белых" жанров были черными), Джексон, используя свое возросшее влияние, добился утверждения на роль. Сыграть Шафта, кумира всех афро-американцев, для него было принципиальным вопросом, также как для чернокожего режиссера Джона Синглтона, пошедшего по стопам долгое время зацикленного на расовых проблемах Спайка Ли, - снять этот фильм. Новый "Шафт" , обещавший стать культовым боевиком, в результате, обернулся очередным антирасистким высказыванием - даже главного злодея Шафт ловил не за привычные жанровые преступления, а за то, что тот убил черного. Подобная зацикленность Джексона и Синглтона на расовых проблемах вполне закономерно привела ленту к провалу, и Уэсли Снайпс, мечтавший о Шафте ничуть не меньше, за этот провал вполне резонно ругал кинокомпанию, пошедшую на поводу Джексона. Сыграй Шафта Снайпс, фильм мог бы заработать в прокате втрое больше.

По счастью, сегодня это не стало доминантой в творчестве актера. К радости своих многочисленных поклонников он, по счастью, не погрузился в малобюджетный афро-американский кинематограф, и плодотворно снимается в больших проектах голливудских мейджоров. Буквально за полдесятилетия он переиграл главных ролей не меньше, чем сыграл эпизодических, начиная с 1972 года, когда был всего лишь очередным голливудским исполнителем, годным для минутных появлений в качестве безымянных негодяев. Его жанровый диапозон велик - от комедий до боевиков и триллеров, при этом он не теряет своего реноме характерного драматического актера. Его называют одним из самых харизматичных исполнителей, обладающих способностью приковывать к себе зрительское внимание, зачастую в ущерб другим актерам. Уверенно культивирует образ сильного, убежденного в собственной правоте человека, но даже в этом заезженном, традиционном амплуа ухитряется открывать все новые грани - очевидны различия между Шафтом, шефом спецотряда Хондо в "Спецназе города ангелов" и деспотичным военным тренером в "Базе "Клейтон" .

Впрочем, при желании, а может, по одной лишь своей "звездной" прихоти время от времени Джексон вносит в собственное творчество лихие эксцентрические черточки. В "Формуле 51" в роли химика-наркодела он почти все действие проходил в шотландской юбке с набором клюшек для гольфа наперевес (его собственное страстное увлечение), в "Клошаре" сыграл безумного пианиста-бомжа, раскрывающего убийство, и, пожалуй, нигде не был одновременно столь ранимым и устрашающим, как в роли одержимого комиксами хрупкого калеки в "Неуязвимом" Шьямалана.

В Голливуде, где незаменимых не бывает и "звездный" кастинг в блокбастеры проводится по принципу "не один, так другой", гипотетическое отсутствие Джексона в любой из сыгранных им ролей привела бы к ощутимым потерям для фильма, даже самого слабого. Сегодня за один фильм он зарабатывает восьмизначные суммы и считает, что получает такие деньги заслуженно - чтобы добиться этого, ему пришлось много работать. Напомню, без малого четверть века.