Американская актриса, голливудская звезда 90-х. Уже двадцать лет олицетворяет на экране женскую преданность, искренность и чистоту. Когда режиссерам по сюжету необходима верная жена и заботливая мать, они наверняка в первую очередь вспоминают о МакДауэлл. И с той же последовательностью и в то же время свойственной ей грацией и красотой Энди фильм за фильмом воплощает один и тот же образ - романтически настроенной, но не глупой женщины, умудряющейся свои чувства переносить в семейную жизнь и после заключения брачных уз. И все фильмы, внешне не вписывающиеся в этот образ, на самом деле являются бесконечными вариациями все той же роли.

Алексей Дубинский
26 января 2004

Энди МакДауэлл (Розали Андерсон МакДауэлл) родилась 21 апреля 1958 года в несчастливой семье. После развода родителей она осталась с матерью; мама умерла от сердечного приступа, когда ей исполнилось 22 года. Очевидно, нелучшее детство тоже сыграло определенную роль в будущем экранном образе - ее героини способны обрести счастье лишь в кругу семьи.

В середине 80-х годов МакДауэлл сделала успешную карьеру фотомодели: она стала лицом знаменитой косметической фирмы L'Oreal. Наверняка и в кино продюсеры продолжали бы воспринимать ее как еще одну красотку-модель, которую передавали из картины в картину в качестве прекрасного фона для главных героев, не помешай этому занятная случайность - происхождение актрисы. Когда МакДауэлл пригласили в очередную экранизацию "Тарзана" на роль Джейн ("Грейсток: легенда о Тарзане", 1984), выяснилось, что у нее сильный южный акцент, избавиться от которого она не в состоянии. Роль Энди сыграла, но переозвучивать ее позвали Гленн Клоуз, к тому моменту только начинавшую свою карьеру. Больше экспериментировать продюсеры не желали, так что, мелькнув в нескольких эпизодах в "Огоньке святого Эльма" (1985) Джоэла Шумахера, она могла и попрощаться с кино. По счастью, ей удалось получить роль в дебюте на тот момент никому не известного Стивена Содерберга - "Секс, ложь и видео" (1989). Фильм прогремел по миру, стал арт-хаусным хитом, восхитил критиков и получил "Золотую пальмовую ветвь" в Каннах, а МакДауэлл подарил отличный шанс доказать, что за красотой скрывается немалый драматический потенциал.

Энди сыграла домохозяйку Энн, уставшую настолько от неудовлетворительности своего брака, что она невольно погрузилась в пучину страстей. В выстроенном Содерберге мире неподлинности и черствости отношений все герои становятся жертвой собственной неискренности, и только, пожалуй, Энн - жертва неискренности чужой. Энн задала практически все последующие роли актрисы. Уже в следующем своем фильме, "Вид на жительство" (1990) Питера Уира, в облегченной мелодраматической форме она отыграла то же самое: Бронте Митчелл, заключающая фиктивный брак с незнакомым человеком, от равнодушия к собственному партнеру постепенно переходит к любви. Отблески Энн и Бронте видны и дальше.

В триллере "Рубин Каира" (1993) Элизабет, главная героиня, отправляется на поиски пропавшего мужа в далекую страну, как и через семь лет в "Цветах Харрисона" ("Спасти Харрисона", 2000) Сара Ллойд в другой стране ищет все того же пропавшего мужа. Уверенная, добрая и сильная героиня МакДауэлл обычно надежная опора своему благоверному. В "Сумасшедших героях" (1995) она поддерживает и прощает чудаковатого мужа-изобретателя, в "Множественности" (1996) заботливо выдерживает натиск размноженного супруга, в "Музе" (1999) вместе мужем-сценаристом переживает его творческий кризис, а в "Гиностре" (2002), преодолевая страх, отправляется с мужем, агентом ФБР, на Сицилию. За все время она лишь единожды создала резко антипатичную жену - в "Конце насилия" (1997); равнодушная и неприятная Пэйдж Стоккард настолько дисгармонировала с самой МакДауэлл, что закономерно не стала ее большим прорывом - даже несмотря участие в фильме самого Вима Вендерса.

Другой стороной постоянного образа актрисы стала молодая, независимая, все еще незамужняя, но продолжающая искать свою любовь женщина. И неважно, что практически каждый раз ее выбор, мягко говоря, не соответствовал идеалу - для мужчин с изъяном эта женщина становилась той лакмусовой бумажкой, но которой проходили проверку лучшие и худшие стороны их натуры. Герои могли быть ворами ("Гудзонский ястреб", 1991) или мошенниками ("Спекулянт", 1999), вечно раздраженными типами ("День сурка", 1993) или ветреными ловеласами ("Четыре свадьбы и похороны", 1994) - при сближении с героиней МакДауэлл испарялись все их недостатки и место занимало одно лишь чувство - безграничная любовь к этому ангелу во плоти.

Неудивительно, что лишь варьируя свой образ (точнее сказать, образ этот варьировала смена жанровых регистров - от драматического и сентиментального до комического и даже - редко - эксцентрического), она так и осталась лишь даровитой обладательницей устойчивого амплуа, бесспорно, способной на большее (чему доказательство - ее небольшая роль в "Коротких отрезках" Олтмана), но не очень-то и стремящейся к большим свершениям. Важнее другое - сколько бы еще раз ей не пришлось сыграть влюбленную женщину или преданную супругу, умная, сдержанная и деликатная игра Энди МакДауэлл все равно будет приносить немалое наслаждение.