"В "Зеркале" мне хотелось рассказать не о себе, а о своих чувствах, связанных с близкими людьми, о моих взаимоотношениях с ними, о вечной жалости к ним и невосполнимом чувстве долга. Для нас герой картины - Автор, Некто, рассказчик, может быть, монтажер, может быть, человек, произносящий дикторский текст... Эпизоды, которые он вспоминает перед смертью, до сих пор причиняют ему страдания, рождают в нем тоску и беспокойство... " (Андрей Тарковский)

• Премьера в СССР - апрель 1975.
• Производственный период: 29 июня 1973 - 28 августа 1974.
• Закадровый текст от автора читает Иннокентий Смоктуновский. За кадром также звучат стихи Арсения Тарковского в его исполнении.
• Режиссер о фильме: "Зеркало" монтировалось с огромным трудом: существовало около двадцати с лишним вариантов монтажа картины. Я говорю не об изменении отдельных склеек, но о кардинальных переменах в конструкции, в самом чередовании эпизодов. Картина не держалась, не желала вставать на ноги, рассыпалась на глазах, в ней не было никакой целостности, никакой внутренней связи, обязательности, никакой логики.
  И вдруг, в один прекрасный день, когда мы нашли возможность сделать еще одну, последнюю отчаянную перестановку, картина возникла. Я еще долго не мог поверить, что чудо совершилось... "В "Зеркале" всего около двухсот кадров. Это очень немного, учитывая, что в картине такого же метража их содержится обычно около пятисот. В "Зеркале" малое количество кадров определяется их длиной..."
• Режиссер о реакции отца на фильм: "Когда отец это увидел, он сказал матери: «Видишь, как он с нами расправился». Он сказал это с улыбкой, но, наверное, его что-то задело там. Они только не заметили, как я сам с собой расправился — только как я с ними расправился".
• Сценарий Тарковского и Мишарина был опубликован в журнале "Киносценарии", №12, 1988.
• По воспоминания соавтора сценария Александра Мишарина, сценарий с Тарковским они написали за 14 дней. В сценарии было 28 эпизодов.
• А. Мишарин о работе с Тарковским: "Главное и это поражало меня всегда, что каждый рассказанный им эпизод был на пределе отточенности формы. Не просто: "Мы напи шем об этом". Нет, мы знали, как это выглядит, как решается, какой это образ, какая последняя фраза. Каждый раз отправная точка для его построений была разная. Мы могли начать вспоминать "Детство, от рочество, юность" Толстого, Карла Ивано вича, а потом - сцены разрушения церквей, и тут же рождался эпизод. Это было какое-то вулканическое извержение идей, обра зов. И он всегда добивался крайне точного зрительного образа и безумно радовался, когда это получалось. Я помню, как мы не могли найти один эпизод. Мы ходили, думали, искали, и никак ничего не приходило на ум. "Бездарно, бездарно, бездарно, оба бездарны..." - повторяли мы. И вдруг я сказал: "Ты знаешь, вот мне в детстве птица на
  голову села". И он, как пружина, взвился - он уже увидел этот эпизод" (источник).
• Валентин Михалкович о фильме: "Для меня величайший фильм "всех времен и народов" - "Зеркало" Тарковского. Кино в высших своих достижениях давно стало искусством, способным выражать глубочайшие философские истины. Тем самым оно сравнимо, скажем, с прозой Достоевского или драматургией Шекспира. Но нигде, ни в одном из этих достижений не показан столь впечатляюще и проникновенно, причем - чисто кинематографически, без посредства абстракций, мир за гранью "тайцзи" - Великого предела, т. е. утратившей гармонию "инь" и "ян" - мужского и женского начал".
• Вадим Юсов, главный оператор Тарковского, отказался снимать "Зеркало", познакомившись со сценарием. Он мотивировал этот тем, что нельзя превращать фильм в собственную исповедь. Его заменил Георгий Рерберг, который также снял и следующий фильм Тарковского - "Сталкер" (1979).
• Рабочее название фильма - "Белый, белый день".
• Англоязычное прокатное название - "The Mirror".