| |
ТИТРЫ
|
| |
Режиссер: |
Такеши Китано |
| Продюсеры: |
Масаюки Мори, Такио Ёсида |
| Сценарист: |
Такеши Китано |
| Оператор: |
Кацуми Янагисима |
| Композитор: |
Наги |
| |
|
|
| |
В ролях: |
Такеши Китано, Котоми Кёно, Каёко Кисимото, Рен Осуги, Сусуми Терайма, Тецу Ватанабе, Акихиро Мива, Наомаса Мусака, Кёичи Уэда, Цутому Такесиге, Бит Киёси, Юнья Такаки, Сёго Кимура, Канзи Цуда, Макото Асикава, Тамоцу Исибаси, Кунихиро Мацумура, Тоси, Сёкен Кунимото, Синзи Учияма, ДиДжей Хэнгер, Таданобу Асано |
СИНОПСИС
|
Существует два Такеши Китано. Первый, под сценическим именем Бит Такеши, является звездой кино и ТВ, самовлюбленным хамом, зацикленным на самом себе. Второй, блондин Китано, скромный, робкий продавец, мечтающий о большой карьере, но даже не представляющий, как можно использовать свое удивительное сходство со знаменитым двойником. Но там, где заканчивается история первого, начинается история второго. Однажды в магазин Китано вламывается умирающий якудза. А у якудза есть пистолет. И Китано, кажется, знает, как получше его применить... |
КОНТЕКСТ
|
- Премьера в Японии – 5 ноября 2005.
- Премьера в России – 24 августа 2006.
- Фестивальные премьеры – Венеция (2 сентября 2005), Торонто (9 сентября 2005), Вена (19 октября 2005), Стамбул (1 апреля 2006), Трансивальния (6 июня 2006), Ля Рошель (3 июля 2006).
- Из интервью с Такеши Китано: «Как вы объясняете появление американского солдата в двух сценах, обрамляющих фильм?
Для меня обе эти сцены являются снами самого режиссера, и они имеют определяющее значение для фильма в целом и для его языка. Да, абсолютно, это сон, приснившийся режиссеру. Я искренне ответил на ваш вопрос. А если в профессиональной терминологии, то они играют роль интродукции, своего рода приглашения войти в мир фильма. В действительности, тут нет какого-либо глубокого подтекста или чего-то в этом роде. В основе этой сцены лежит увиденный мною много лет назад сон: я был японским солдатом и притворялся мертвым, и какой-то американский солдат обнаруживал, что я жив и пытался меня застрелить. Все это не связано буквально с остальными сюжетными эпизодами и фрагментами фильма. Я решил закончить картину именно этой сценой, чтобы каким-то образом выразить чудной, непостижимый механизм, который мозг запускает в нас. Рассудок порой играет с тобой шутку, с невероятной скоростью порождая целые истории именно в ту самую секунду, когда ты просыпаешься. Кстати, один французский журналист, с которым я беседовал вчера, пришел с блестящим вопросом-идеей. Он спросил, символизируют ли эти эпизоды захват японского кино американской культурой. Тут я и понял, что все так оно и есть (посмеивается)». (полный текст интервью читайте в пресс-релизе на сайте Артхаус.ру).
|
|
|
|
