Дмитрий Судаков
15 апреля 2005
Многие киноманы без раздумий скажут, что сюжет фильма позаимствован из незабвенного голливудского «Беглеца» 1993 года, где доктора сыграл Харрисон Форд, а Томми Ли Джонс получил за роль судебного пристава «Оскар» и отдельный фильм-продолжение. Посему, испытывая весь сеанс стойкий эффект «дежа вю», я терзался ужасной загадкой – зачем авторам «Побега» надо было разламывать весьма крепкую чужую сюжетную конструкцию, а не создать свою собственную? И почему нужно всячески скрывать факт римейкизации под вывеской никому неизвестной повести Олега Погодина «Рецепт для палача»? Неужели только затем, чтобы по-жлобски не платить американцам за использование их блокбастера?!
Хотя это ведь лишь алчные янки думают, в основном, о деньгах и посему в заокеанских сюжетах один успешный профессионал-сыщик гоняется за другим еще более успешным профессионалом-доктором, а четко знающий правила жанра третий профессионал снимает – далеко не первым и явно не последним – про них весьма успешное кино.
А вот нашему уже зарекомендовавшему себя постановщику (за плечами Кончаловского-сына неплохой «Затворник» и два крепких, но тупых «Антикиллера»), вероятно, по каким-то личным причинам стало вдруг стыдно сооружать очередной русский боевик из отходных голливудских материалов. Однако снимать чистый, но малопопулярный в народных массах арт-хаус привыкшему к успеху режиссеру-клипмейкеру, видимо, тоже пока боязно. Посему комплексующий мастер пытается изо всех сил усидеть сразу на двух стульях. Получилось как всегда. Из жанрового гибрида как-то совсем улетучивается боевик, не проглядывает арт, а в результате остается один только русский хаос.
Показательно, что едва ли не полфильма измученные своими проблемами (то бишь режиссерскими комплексами) персонажи бродят по глухой лесной топи, занимаясь чем угодно – только ни своим прямым делом. Вот уж где, действительно, дышат почва и судьба! Постепенно выясняется, что оба следователя-конкурента преследуют Ветрова совсем не по долгу службы, друг предает из зависти, а самому Ветрову не до поисков убийцы, поскольку в виноватые он уже определил себя. Настоящий разгул страстей! Однако, несмотря на все старания хороших актеров, ни сопереживать, ни следить за их мучениями как-то не получается.
Обвинить же и проговорить за это хочется в первую очередь режиссера, который угодив вместе со своими героями в сюжетное болото, так до самого конца и не смог выбраться на твердую почву – будь то жанровое или авторское кино. «Побег» оказался всего лишь унылым и непрофессиональным топтанием на месте. А это мы в постсоветском кино видели уже много раз. Дежа вю. |
