На затерянном островке ФБР проводит секретные занятия, формируя новый отдел «охотников за разумом», который подготовит лучших специалистов по серийным убийцам. Обучение идет вопреки всем правилам, и вот уже один из семи агентов начинает охоту на своих товарищей. Чтобы избежать смерти, агентам срочно нужно выяснить, кто из них пытается перебить коллег...

Алексей Дубинский
2 августа 2004

Быть или только казаться чуть больше, чем есть, Ренни Харлину все время позволяло умение иронически дистанцироваться от собственных, предложенных зрителю зрелищ. Не берем во внимание плоского и безликого «Гонщика» , его предыдущую ленту, и отметим, что в «Охотниках за разумом» есть все или, по крайней мере, многое из того, за что киноманы полюбили Харлина в 90-х. По большому счету, «Охотников» можно назвать развернутой самоцитатой самой яркой и запоминающейся сцены в харлиновской фильмографии – пролога в «Скалолазе», когда миллиметр за миллиметром из рук Сильвестра Сталлоне ускользала его подружка, готовая навсегда ухнуть в скалистое дно. Предательское снаряжение, разваливающееся на глазах, и подлая перчатка, скользящая в натренированных руках настоящего мужика, - будущая квинтэссенция драматических событий на секретном острове, где горстка профессионалов до мозга костей в том же подвешенном, полубезумном состоянии пытается избежать ловушек, расставленных неприветливым пространством. В этом отношении «Охотники...» обнаруживают свое непрямое родство с «Пунктом назначения» - и тут, и там люди становятся жертвами не себе подобных, а аттракционно выстроенных сочетаний несущих гибель вещей. Вещный мир, взбунтовавшийся и взорвавший пространство, скрывает тупую, непроницаемую силу, бросающую вызов человеку. Неслучайно, большинство героев фильма гибнет от тех предметов, знатоками которых они являются. Таинственный убийца ловко использует не только их слабые, но и сильные стороны (а точнее, их сила становятся их же слабостью).

Но вволю наигравшись со своими слепыми мышатами и отдавшись бурному потоку бесконечного цитирования (поверьте, «Мышеловка» и «Десять негритят» не единственное, что придет вам на ум), Харлин отлично понимает, что историю надо как-то заканчивать. Если перед нами все же не «Пункт назначения», значит, за всеми убийствами должен стоять конкретный человек. Он не может прийти со стороны, что нарушило бы правила детектива и вряд ли убедило зрителей, а значит, должен оказаться кем-то из своих. Конечно, Харлин предложит нам убийцу и максимально без швов постарается объяснить его поступки и мотивы (а швы останутся – будьте уверены), но как бы не закончился фильм, разгадка покажется прямолинейной и простой, а пресная, шаблонная концовка довершит печальную картину. Но вот за первые две трети фильма, за то, что еще не растерял вкуса к кинематографу, за умение выстраивать увлекательный и ироничный жанр, - за все это Харлину многое простим – за концовку, «Гонщика», шаблоны и убитых звезд в самом начале.