Бывший теннисист, а сегодня – простой тренер, Крис Уилтон очарован американской невестой своего богатого клиента Тома Хьюитта. Но ради карьеры Крис женится на его сестре Хлои, а Нола уезжает домой. Через несколько месяцев Крис вновь сталкивается с Нолой в Лондоне и заводит опасный роман на стороне. Вскоре, однако, его начинают тяготить бесплодные отношения, Нола предъявляет все больше требований, и чтобы тайная связь не стала явной и не погубила его карьеру, Крису приходится кое-что предпринять...

Алексей Дубинский
9 января 2006

От надоевших, видимо, манхэттенских неврастеников и чудаков Вуди Аллен бежит в своем новом фильме в Англию, страну уравновешенных и пресных леди-&-джентльменов. Крис Уилтон, перспективный молодой человек, любитель оперы, живописи и большой литературы, уже ничем не выдает в себе тех еврейских рефлектиков, которыми полны «американские» фильмы Аллена. Столь же чинны и благообразны все Хьюитты, и истерикам подвержена единственная американка в фильме – Нола, словно переродившаяся из невротички Мелинды в предыдущей ленте мэтра. В результате, первый час зритель словно окунается в сонное царство бесконечных диалогов и дружеских взаимоотношений. Будто о скучных людях Аллен вознамерился рассказывать точно так же – скучно. Но пролезший в кадр Достоевский грозит нахально сломать идиллию товарищеского матч пойнта между Крисом и семейкой Хьюиттов и взбудоражить застоялое сюжетное болотце. Смешной и даже саркастичный Аллен появляется ближе к финалу, лента набирает немыслимые обороты и с головой увлекает зрителя в такую «скучную» историю. Метафора, явленная режиссером в первом кадре, оборачивается здоровым парадоксом, и в конце пустотелые герои вдруг обретают искомое внутреннее содержание. И все же Достоевский ни при чем – к нему фильм имеет отношение такое же, как «бергмановские» фильмы Аллена – к Бергману. Интрига, хоть и подобающе обставленная в духе русского писателя, больше напоминает Американскую трагедию Драйзера. Наверное, тоже хороший образец.