|
|
Россия,
2002, 86 мин.
комедия / драма
| |
|
| Режиссер: |
Валерий Рубинчик |
| Продюсеры: |
Валентин Черных, Сергей Мелькумо |
| Сценарист: |
Анатолий Гребнев |
| Оператор: |
Виктор Шестоперо |
| Композитор: |
Святослав Курашов |
| |
|
| В ролях: |
Валерий Николаев, Татьяна Лаврова, Станислав Любшин, Евгений Стеблов, Федор Бондарчук, Ольга Сутулова, Алексей Кортнев, Марианна Рубинчик, Владимир Носик, Елена Бушуева, Андрей Савостьянов, Наталья Домерецкая, Людмила Великая, Александра Осачкова, Яна Романченко, Мария Зорина |
| |
| синопсис |
В бывшем Доме кинематографистов развернулась съемочная группа, занятая постановкой триллера "Держу удар". Съемки движутся ни шатко, ни валко. Актеры постоянно забывают текст, но требуют, чтобы им объяснили концепцию роли, сценарист зорко отслеживает малейшее отклонение от его творения, режиссер психует, а главная звезда опаздывает. Ко всему прочему, в ДК объявляется весьма своеобразная фигура - продюсер, на корню перекраивающий сценарий. Ему не хочется уже триллер, он мечтает о мелодраме, обязательно со стихами и, возможно, музыкой... |
| |
| IMDb | Интервью | Статья о фильме |
| |
| рецензия |
Алексей Дубинский
3 сентября 2003
Обескураживающее название фильма не обманывает - нам действительно всю дорогу показывают и рассказывают, как снимается кино. Разумеется, параллельно со съемками разворачиваются локальные драмы и среди создателей будущего фильма. По принципу показа кинематографической кухни, Кино про кино ближе к Американской ночи Франсуа Трюффо, а не к феллиниевским 8 1/2. Впрочем, в отличие от главного героя-режиссера Валерию Рубинчику продюсеры мозги не пудрили. Оттого-то он снял, скорее всего, что хотел - не комедию, не драму, а лиричное и грустное размышление о самом себе. Удивительно, но это не во всем удачное, а может, и вовсе не удачное - по отношению к прочим работам Рубинчика - кино совершенно не хочется ругать. Ведь в первую очередь режиссер показал не столько то, как создается кино вообще, сколько то, как сегодня делается новое русское кино. Глядя на все пертурбации, которые претерпевает изначальный замысел, на все продюсерские закидоны, в общем-то начинаешь понимать, отчего нам так катастрофически не везет с хорошими фильмами. Несмотря на диктат денежного самодура, герой продолжает мечтать о большом искусстве. Где-то в его то ли снах, то ли видениях возникают прекрасные черно-белые образы (исключительно большая киноклассика!), мелькает в кадре фотография Тарковского, а камеру в фильме зачастую выставляют так, что многие события кажутся чем-то удивительно интимным, как бы исподтишка подсмотренным. Обычно герой-любовник Валерий Николаев очень хорош в роли чудаковатого, нервного постановщика-очкарика, которого всё и все достали. Хотя его переигрывает по обыкновению колоритный Федор Бондарчук в роли "нового русского продюсера", который точно знает, что нужно зрителям. |
| |
| контекст |
- Название фильма было сохранено по требованию сценариста Анатолия Гребнева, трагически погибшего незадолго до премьеры.
|
| |
| награды |
Ника-2003
- лучший сценарий - Анатолий Гребнев
- лучшая женская роль второго плана - Татьяна Лаврова
- лучшая мужская роль второго плана -
Сергей Бондарчук (номинация)
Русская гильдия критиков-2002
- лучшая женская роль второго плана - Татьяна Лаврова
|
|
|
пятерочка
Жизнь за кадром (2000)
Положение вещей (1982)
Все на продажу (1969)
8 1/2 (1963)
Презрение (1963) |
