"Героям фильма – примерно тридцать. Очень часто именно в это время у людей наступает период пересмотра уже выработанных ранее позиций. К такому пересмотру и приходит Лена, героиня "Июльского дождя". Ей многое надо обдумывать заново. Она начинает понимать, что прежние оценки поверхностны, все предстает перед ней в ином, более ясном и резком свете. Это порой связано с потерями. Лена теряет бывшего ей самым близким человека, который становится чужим и далеким." – Марлен Хуциев

• Прокат(1967, 164 копии) – 3.07 млн. зрителей.
• В 2000 году фильм был показан на МКФ в Локарно в ретроспективной программе советского кино.
• 1 декабря 2002 фильм вышел в Токио.
• Первая роль в кино Юрия Визбора. Когда Визбору позвонили и предложили роль, он решил, что это чей-то розыгрыш.
• Марлен Хуциев предлагал сыграть в фильме футбольной звезде Валерию Воронину.
• Фильм по-своему отозвался в карьере Андрея Миронова. Долгое время он слыл актером лишь комического амплуа. Хуциев пригласил его в фильм произнести одну лишь фразу, однако произнести ее – в трагическую минуту. Но в ответственный момент Миронов схохмил, все покатились со смеху, и Хуциев выставил его из фильма.
• В год выхода фильма Хуциеву немало досталось от советских критиков. В Интернете можно найти текст открытого письма режиссеру, резко критического, написанного известным автором Робертом Юреневым.
• Позже критики оценили поэтическое своеобразие фильма, отдав должное и новаторской для советского кинематографа структуре. Вот цитаты из Творческого портрета Мирона Черненко: «…было существенное отличие Июльского дождя не только от соседст­вующих картин, но и от предыдущих лент самого Хуциева — практически полное от­сутствие какого-либо внешнего действия, какого-либо внешнего драматизма, вообще — хоть какого-нибудь, пусть самого завалящего сюжета с непременными его послаблениями для зрителя. В самом деле, содержание картины почти не поддается пересказу, аннотации, сведению его к казусу, анекдоту, житейской истории… в этом смысле Июльский дождь одна из самых сложных драматургических картин Хуциева: кажется, что в ней одновременно разворачивается сразу несколько сюжетов, на разных уровнях слышимости, видимости. И никогда еще режиссерский глаз не был столь точен, режиссерское ухо столь чутко, режиссерская рука столь уверенна и изобре­тательна, ибо удерживать эту конструкцию, словно не имеющую опор, словно отрицающую все законы драматургической гравитации, в равновесии без этой виртуозности было бы просто невозможно».
• Марлен Хуциев о сцене встречи фронтовиков у Большого театра: «Это была первая встреча у Большого, снятая кинематографистами. Ведь тогда день Победы был еще рабочим днем. Помог случай. Я снимал эпизод Мне двадцать лет. У «Метрополя» репетировали, ставили рельсы. Я обратил внимание на странное оживление у Большого. Пошел и увидел… Потом это вошло в сценарий Июльского дождя.
• Режиссер Александр Атанесян собирался снимать фильм под названием Июльский дождь, когда вспомнил, что так называлась классическая лента Марлена Хуциева. Чтобы совсем не менять название, он переделал его в Летний дождь.