• Премьера в Германии – 21 февраля 2002.
  
• Премьера в России – 17 апреля 2002.
  
• Премьера в Англии – 9 августа 2002.
  
• Премьера в Америке – 4 октября 2002 (ограниченный прокат).
  
• Премьера во Франции – 20 ноября 2002.
  
• Фестивальные премьеры – Берлин (6 февраля 2002), Эспу (август 2002), Синеманила (1 августа 2002), Торонто (6 сентября 2002), Фебио (23 января 2003).
  
• Бюджет фильма – $11 млн.
  
• Первая часть запланированной трилогии «Рай» - «Ад» - «Чистилище». Сценарии трилогии написали Кшиштоф Кеслевски и Кшиштоф Песевич; эту трилогию должен был снимать сам Кеслевски.
  
• Впервые речь о фильме зашла в 1999-м, когда сценарий попал в руки боссов компании Miramax.
  
• Тыквер получил сценарий, но был уверен, что фильм снимать не будет; по его словам, он «боялся обжечься». Он начал читать из интереса, и уже после десятой странице, позабыв, что это сценарий Кеслевского, стал придумывать, как снять ту или иную сцену или кого можно пригласить на ту или иную роль. По словам Тыквера, он понял, «что это тот сценарий, который я всегда хотел написать, но который у меня до сих пор не получился».
• Все павильонные съёмки (сцена допроса, чердак управления карабинеров и др.) были сделаны в Германии, в местном отделении студии Warner Bros. Комнату для допроса специально устроили по принципу «котла» – Филиппа должна была быть окружена не только допрашивающими её следователями, но и самой комнатой, доверху набитой папками с протоколами.
  
• Одной из главных проблем во время съёмкок в немецкой студии, по словам Тыквера, были окна, точнее, вид из этих окон. Чем больше они были, тем труднее было создавать иллюзию Турина за окном. Для этого пришлось вешать огромные фото итальянского города; несмотря на тщательную работу декораторов, режиссер до самого конца переживал, что стопроцентной иллюзии достичь не удастся.
  
• Филиппо покупает слабительное в настоящей аптеке, которая находилась напротив управления полиции.
  
• Из фильма было вырезано довольно много сцен. Львиная доля вырезанного касалась сцен на чердаке полицейского управления. Например, Тыквер снял эпизод, когда Филиппо и Филиппа вынуждены не по своей воле покинуть чердак; начинается сильный ливень, и крыша управления становится похожей на решето. И хотя снять ливень стоило дорого, сцена так и не вошла в фильм.
  
• Сцена, в которой Филиппа поднимается в верхнюю каморку на чердаке здания юстиции, была снята в пустующей больнице в Турине, а сама каморка – на студии в Германии.
  
• Сцена убийства майора Пинии была, по словам Тыквера, одной из самых непредвиденных. В фильме мы видим тёмный кабинет майора, а в день съёмки это было светлое, приветливое помещение. Такой кабинет никак не подходил для места убийства. В течении дня из него пришлось вынести всю светлую мебель, занести тёмную, а в качестве «бонуса» перекрасить сам кабинет в темно-коричневый цвет. Только после этого получилось то, что хотел Тыквер.
  
• Внутренний двор дворца юстиции снимался в королевском дворце в Турине, и для этого было трудно получить разрешение. Одной из причин отказа было то, что там до этого ни разу не снимали; разрешение стоило Тыкверу и его помощникам многочисленных ужинов в ресторанах с нужными чиновниками.
  
• Для съёмок в Тоскании Кесловски в сценарии выбрал городок Сьенна, и вместо свадьбы в фильме должна была появиться гонка, которая регулярно происходит по улицам Сьенны. Но Тыкверу больше нравился городок Мунтепульчано; по его словам, Сьенна слишком «вылизана» под фотокамеры туристов, да и самих туристов там куда больше, чем настоящих итальянцев.
  
• Сцена стрижки Филиппы Тыквер тоже называет одной из самых сложных. Так как Кэйт Бланшетт стригли наголо по-настоящему, возможен был лишь один дубль; съемку вели с двух камер. Другой проблемой было то, что форма черепа у актрисы могла оказаться не самой подходящей для фильма. Но, в результате, Тыквер остался доволен сценой.
• Напротив, свадьбу в Мунтепульчано снимать было легко. Это стало уже клише, но итальянцы действительно на празднике чувствуют себя в своей стихии и с той же радостью разыгрывают праздники перед камерами. В сцене приняли участие 350 статистов, которые с радостью принимали каждый дубль – в течение двух съемочных дней. Второй день понадобился потому, что в первый разыгралась буря, ветер сорвал зонты и перевернул столы, а тропический ливень смыл всё, что уцелело.
  
• По словам Тыквера, он намеренно скрыл от Бланшетт сцену с пощечиной, которую дает ее героине ее подруга. Только так можно было зафиксировать естественную реакцию актрисы.
  
• Крестьянский домик на холме представлял собой руины и был восстановлен специально для съёмок. Зелёный виноград на стенах домика – пластмассовые декорации
• Сцену Филиппо и Филиппы возле дерева снимали с вертолёта любимой Тыквером камерой «Спэйскэм».
  
• У Кесловского в сценарии финальная сцена разворачивается ночью (или перед самым рассветом). Тыквер долго держался за эту версию, так как очень хотел показать, как поднимающийся вертолёт превращается в одну из звёзд на небе. Но ради этого пришлось бы пожертвовать другими частями сцены, поскольку невозможно было осветить нужным образом большую площадь, а использовать знаменитый фильм «day for night» ему не хотелось. Он все-таки согласился перенести сцену на дневное время, чем, в результате, остался доволен. Вертолет поднимается в облака; эти облака были сняты в Южной Африке и вмонтированы в сцену.
  
• Вторую часть трилогии Кеслевского и Песевича, «Ад» (2005), поставил режиссер Данис Танович.

German Camera Award-2002

• лучший фильм - серебро
• лучший фильм - золото (номинация)
• лучшая мужская роль второго плана -
  Ремо Джироне (номинация)

European Film Award-2002

• лучший оператор - Франк Грибе (номинация)
• лучший сценарий -
  Кшиштоф Кеслевски, Кшиштоф Песевич (номинация)