Корпорация Анри-Пьера Вольфа готовится выкупить контрольный пакет акций токийской студии, производящей трехмерное порнографическое "аниме", и заключить эксклюзивный контракт с американской Интернет-компанией "Демон-любовник". Однако подобный контракт с Вольфом мог бы спасти конкурентов янки, "независимую" компанию "Мангатроникс". Вот почему ее тайный агент, Диана де Монкс, внедряется к Вольфу, убирает с пути его главную помощницу и берет ход переговоров в свои руки. Казалось бы, теперь "Демон-любовник" должен проиграть...

Алексей Дубинский
4 августа 2003

По всем параметрам подобный хай-тек триллер вначале должен был выйти из-под пера отца "киберпанка" Уильяма Гибсона. Фильм к тому же своей корпоративной мышиной возней в центре сюжета очень напоминает "Отель "Новая роза" Абеля Феррары, как раз экранизацию гибсоновского произведения. Оливье Ассайас, режиссер и сценарист, традиционно воспринимаемый как автор психологических драм, уверенно и по-своему увлекательно маскируется под современную "интеллектуальную" фантастику. Его фильм кажется своеобразной шарадой, надо сказать, не слишком сложной, к тому же, вместе с интерьерным и визуальным роскошеством (режиссер даже вставляет откровенную сцену с "манга") присутствует столь необходимая жанру тема для размышления - глобальная виртуализация и порнократизация общества. Бесстрашная, уверенная одиночка Диана де Монкс, типичный представитель старой гвардии шпионов, своими дедовскими способами работы уже не способна противостоять мощным организованным структурам; ее старомодному подмешенному в питье снотворному противопоставляются методы уничтожения индивида куда более изощренные и беспроигрышные. Какое-то время ей кажется, что она полностью контролирует ситуацию, однако с самого начала контролировали ее. Раз за разом Диана оказывается жертвой пунктуального зомбирования, пока вовсе не превращается в сетевого персонажа.

Некогда подобные ленты любили определять как фильмы-предостережения. Есть, к сожалению, важное "но". В погоне за двумя зайцами - увлекательностью интриги и общечеловеческим пафосом - одного из них режиссер все же не поймал. Попытка придать действию еще большей загадочности не пошла фильму на пользу - поступки и мотивы иных героев до конца остаются туманны и неопределенны, что в большей степени кажется авторской промашкой, а не авторским замыслом. Отчего становится очевидней одномерность и даже банальность подобных фантастико-философических умопостроений.

• Премьера во Франции – 6 ноября 2002.
• Премьера в Америке – 19 сентября 2003 (ограниченный прокат, 8 экранов).
• Фестивальные премьеры – Канны (19 мая 2002), Мюнхен (28 июля 2002), Стокгольм (14 ноября 2002), НатФилм (31 марта 2003), Гамбург (23 сентября 2003).