После смерти мафиози Анджело Алигьери его телохранитель Френки оберегает его дочь Дженнифер. Которая даже не подозревает, чья она дочь, занята своими семейными проблемами и вообще не очень-то рада появлению в ее доме амбала с огромной пушкой...

Алексей Дубинский
15 мая 2003

Следить за тем, как загибается постепенно звездная карьера бывшего подросткового кумира Сильвестра Сталлоне сегодня не менее увлекательно, чем некогда за тем, как она взмывала к вершинам. Актер, заклейменный в своих многочисленных ролях как образчик бездарности и тупости, мне лично, напротив, кажется удивительно цельным и достаточно органичным явлением. Да, Сталлоне-актер не человек - явление. Явление с ясным, добрым взглядом, грустным лицом и трогательной улыбкой. Посмотрите в эти глаза - они не могут лгать. Не могут - потому что нет у них на это ни смелости, ни сообразительности.

Эти глаза и лицо с улыбкой напряженно и слегка растерянно вопрошают нас - каким вы меня хотите? Сталлоне лихорадочно меняет амплуа от фильма к фильму, снимается в жанрах, которые доселе ему были противопоказаны (например, в триллере), пытается не только стрелять на экране, но и шутить, страдать и даже, как в "Ангеле мести", любить. Он же раз за разом привлекает к своим проектам популярных "независимых", привыкших играть на поле, свободном от диктата мейнстрима, и эти "независимые" раз за разом успешно проваливают его проекты.

"Ангел мести", как когда-то нонсенс под названием "Стой, а то мама будет стрелять!", пытается из традиционно криминальной истории смикшировать комедию и мелодраму. Так ди-джеи на вечеринках микшируют старые, заезженные пластинки, из протяжной лирики извлекая "оттяжный" дравйв. Сценарист и режиссер Мартин Берк, напротив, хочет драйв превратить в лирику. Его кино вроде как должно не столько в напряжении держать, сколько смешить до боли. Ради этой цели привлекается арсенал самых разных шуток - от бородатых и плоских до одной сортирной, кстати, тоже весьма бородатой. Еще из Мэделин Стоу, сыгравшей Дженнифер, он делает не загнанную жертву с печатью вечной тревоги на лице (а что - Мэделин вполне бы такое сыграла!), а истеричную богатую стерву, способную мужика в гроб загнать. Да и Френки - не обычный крутой амбал, а романтичный и неуклюжий любитель готовки, у которого раскалывается голова от визга его подопечной. Долгие годы он наблюдает за объектом своих страданий, неукоснительно соблюдая требование босса держать дистанцию, и вот теперь не может признаться Дженнифер в своей любви. Взаимоотношения истерички и романтика составляют львиную долю фильма, попутно Френки меланхолично складируют во дворе дома трупы прибывающих киллеров, а дальше опять - крики, ругань, выяснение отношений и пр..

Но фильм не работает. Ничего не работает - ни шутки, ни сантименты, ни, упаси боже, саспенс. Даже с логикой у фильма нелады. А почему - как-то и выяснять не хочется. Работает лишь одно - все та же ласковая, застенчивая улыбка, ищущий взгляд, лицо печальное. ОК, еще ползвездочки за то, что работает.

• Премьера в России - 9 января 2003.
• Премьера в Америке - 20 мая 2003 (видеорелиз).
• Съемочный период: 9 апреля - июнь 2001.