Алексей Дубинский
5 декабря 2003

В признании режиссера Жакоба Бергера, что эта лента - вовсе не рассказ об отношениях пары Депардье-отец и -сын, а его личный пережитый опыт, нет ничего зазорного. Более того, родственная связь Жерара и Гийома помогает усилить семейный конфликт двух поколений - равнодушного старшего и непонятого младшего. Все бы определенно получилось, выбери Бергер традиционную для французского кино несколько старомодную и, возможно, кому-то кажущуюся заунывно-нудной манеру исполнения типичных психологических драм, где ставка сделана на предельное внимание к игре актеров и обширной диалогической речи. Увы, постановщик предпочитает развлекать зрителя современным стилем экспрессивного монтажного кино, куда поминутно вклиниваются флэшбеки-воспоминания, присутствует динамика событий, две перекрещивающиеся линии (параллельно отношениям героев свой поиск Лео ведет его дочь Виржиния), а также то здесь, то там мелькающие закорючки-символы. И кто бы думал обвинять его в желании сделать фильм не только психологически достоверным, но и увлекательным, предложи он качественный драматургический материал. Но за тривиальной и просто высосанной из пальца байкой о том, как сын похитил отца, чтобы рассказать ему, какой скотиной тот был в его детстве, не видно ровным счетом ничего. Герои исчерпывают себя в двух-трех фразах, после чего за ними уже больше неинтересно наблюдать. Поль - "я любил тебя, а ты меня не замечал". Виржиния - "я посвятила тебе всю жизнь, а ты меня не замечал". И, наконец, Лео - "я писатель и должен писать". На этом все. Дальше - имитация психологизма через умелую актерскую экспрессию. И в финале Бергер не удержался, чтобы поставить плоскую символическую точку. А могло получиться неплохое кино.